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書法作品創作的布局規律

時間:2019-07-24 12:01:11本文內容及圖片來源于讀者投稿,如有侵權請聯系xuexila888@qq.com 炳卓 我要投稿

  我國傳統繪畫講究變化統一、經營位置,寫文章注重起承轉合、回旋跌宕。行楷書的章法同樣要注,氣勢連貫、疏密虛實、變化有致與著眼全局。

  一 ,氣勢連貫

国产乱人视频在线观看   在書法作品中,字與字之間不是各不相干、互相孤立的,而是相互聯系的有機整體,因此必須注意氣。行楷書的貫氣主要體現在三個方面:第一靠線貫。這里所謂線,不是行書的牽絲引帶,而是中軸線。眾所周知,每一行都有一條無形的中軸線,每一個字也有一條無形的中心線,如果每一個字的中心線與一行中軸線重合,就容易貫氣;反之則不易貫氣。第二靠勢連。即上個字末筆回鋒收筆,其勢隱向于下,下個字的首筆逆鋒起筆,其勢暗接于上,靠上下的筆勢使字與字遙相呼應,即靠字與字、行與行之間的筆走向、體勢俯仰、筆意流通、行間虛實來體現。第三靠熟練。熟練的書寫是行楷書貫氣的先決條件。寫老口右在書寫前將字法了殃干胸,寫時一氣阿成,寫出的作品才能氣脈貫誦,否只能是一舟散沙。

  二,疏密虛實

国产乱人视频在线观看   章法也叫布白。所謂布白,就是合理地留下空白。在書法中,黑與白是相對的。以單個字來說,筆是黑,筆畫間的空白就是白;從通篇字來說,每個字是黑,字與字之間的空白就是白;以整張紙來說,

国产乱人视频在线观看   間寫字所占的空間為黑,整幅字上面的“天”、下面的“地”以及兩邊的空白就是白。從某種意義上說不懂得疏密,就不懂得行楷書章法。從字體上說,小字宜疏朗,大字宜致密;從幅度上說,長卷宜疏朗,條幅宜致密;從通篇來說,詼則密,應疏則疏。行距寬者,字距宜寬;行距窄者,字距宜疏,這是章法的一般規律。“疏處可以走馬密處不使透風”,這是章法的特殊規律。但沒有超人的膽魄和駕輕就熟的本領,切不可輕易弄險,那樣而會弄巧成拙。作行楷書最貴虛實并見,疏密得宜。要在疏處濟之以密,密處濟之以疏。既不能前密疏,也不能上虛下實,那樣均為章法之大忌。

  三、變化有致

  變化是行楷書章法的精髓。如果一篇字沒有一點變化,那就索然無味了。孫過庭在《書譜·序》說;“違而不犯,和而不同”。這八個字是對草書章法的起碼要求,同時也可以看作是行楷書章法的基準則。所謂“違而不犯”,就是在結體特點一致的條件下,形態要有變化。如顏真卿的字以方正為主有較長或較短的字;王羲之的字以長形為主,但也有方正或橫勢的字。總之,一篇之中,要有大有小長有短,或欹或正、或寬或窄,以至“數畫并施,其形各異;眾點齊列,為體互乖”,但整體卻錯致、勻稱和諧。所謂“和而不同”,就是在用筆基調一致的前提下,筆法要豐富。同一幅行楷書作品筆基調要前后一致,就像一首歌要有一種基調,一幅畫要有一種色調一樣,決不能搞大拼盤。但基調決不意味著只能用一種單調的用筆方法,恰恰相反,用筆一定要千變萬化。試看王羲之、顏真卿、王行楷書用筆,或藏或露,或輕或重,有方有圓,有曲有直,極盡變化之能事。

  四、著眼全局

国产乱人视频在线观看   潘天壽先生在《潘天壽談藝錄》中說:“為人、處事、治學、作畫,均須以整體之氣象意致為上作畫須始終著眼于大處,運籌于全局,方不落細小繁屑、局促散漫諸病。為造成畫面之總體精神氣勢往須舍棄局部之細小變化,此所謂‘所得必有所失’。如求面面俱到、巨細不遺,則反易削弱全幅力勢之表達。”行楷書的章法同樣要著眼于全局。這里必須強調兩點:一是局部不能太完美。就是要局部之細小變化”,從大處著眼,于整體出發,立意謀篇,照顧全局,不要追求毎個字都很美,那樣反而不會完美。我年輕時寫了幾幅行楷書去請教一位書法前輩。他說:“你每個字都寫得很好,挑不么毛病,就是整體章法不好,看來你是太注重字字都美,忽略了全局。”二是局部不能太突出。在布某個字過分突出,叫做“孤露形影”。即個別字形過大或過小,用筆太輕或太重,鶴立雞群,游離于之外,凌駕于仝局之上,哪怕這個字再好,也會破壞整個章法的協調。


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